“淌若有一天我走了，你会像马达那样找我吗？” ——《苏州河》（2000）娄烨 ​​​ 《苏州河》是娄烨很颠倒的一部作品：全片灰绿色调，妖冶阴雨，当中却透出一种纯净的白色，它荫藏在色块之下，幽微地呼吸着。在这个行动原点的白色的摆布，时期乱象下的老本办范例理想化为相当单薄的缩影打转。这一幕反差建筑在娄烨记号性的废地场景上。个体理想被镶嵌时期变革的巨幕之中——咱们虽说能看到之后娄烨诸多作品的雏型亚洲BT，但这个白色原点却是惟一无二的。 这个白色的原点亚洲BT，是牡丹的极点和马达的过甚亚洲BT，是行径的尽头夸张，是纰缪的戏剧张力，是心情难抑之下的空缺感，因此亦然童话故事、空中楼阁。但矛盾的是，白色原点勾起的恰正是每个东说念主初入爱河时真是凿体验，而这是另一个需要多数筹议的话题——行动主不雅体验的爱情，它过于显眼、易于被察觉，因此让东说念主难以察觉或主动漠视作品中爱情除外的其他本性，成为《苏州河》被快速耗尽、简化概念的最大由头。濒临《苏州河》，我更得志躲避那些波及到爱情的台词，去碰触影片中更为含混不清的细节与谜题。 娄烨曾在访谈中走漏，牡丹和好意思好意思本决策由两位不同的女演员上演，后由于预算有限，才使得周迅一东说念主饰两角。 一东说念主饰两角，影史上最为经典的是基耶洛夫斯基的《双生花》：身处法国与波兰的两位维罗妮卡之间充满高明办法颜色的心灵感应，是导演对自己注视后的刻意而为之的割裂—再贯穿、饱含对自己处境的哀叹。布努埃尔两东说念主饰一角的《迟滞的理想》以出东说念主预感的奇念念妙想，以理性的主不雅默契登程，抹除客不雅存在，将男东说念主眼中女东说念主的纯净与放浪的两面都备割裂，制造另一种高明。 和《双生花》与《迟滞的理想》脚本中相当了了的创作逻辑不同的是，《苏州河》中对牡丹与好意思好意思身份的证实十分模糊，大要干脆不错说是莫得任何证实。影片的文体叙事与默示性镜头说话——娄烨以初露峥嵘的各式技术为咱们阐述了一个对于虚拟入侵本质的故事。寂寞寂寞就好在线播放