好意思式漫画般的幽默感，放荡不羁地遮掩了宇宙不雅的颓残，举座看来《编号17》都如团结场乖张的小品，似乎唯独证明出了猎奇（但并无创意）的高想法、真谛逗乐的主角以及对政事阶层的嘲讽，就是一种告捷。亚洲导演在好莱坞从来都濒临着工业话语权与文化解码的挑战，奉俊昊用新作讲授了这说念路的任重说念远。 作家：木刃 编订：蓝二 版式：王威

自电影《寄生虫》于2019年夺得戛纳金棕榈奖、2020年斩获奥斯卡四项大奖后，奉俊昊导演的新作《编号17》便成了全球影迷期待的作品。 新蝙蝠侠罗伯特·帕丁森、绿巨东说念主马克·鲁法洛等近30位好莱坞明星助阵参演，华纳昆玉投资越过了1亿好意思元，导演经历、演员声威、制作体量再加上星际侨民的科幻配景，《编号17》光看履历来头不小。 算作一位以小巧叙事结构、独有视据说话、强横社会判辨著称的导演，奉俊昊一直是现代亚洲电影的行业标杆。奉俊昊在交易与口碑双重标尺上获取招供，即便以韩国导演的身份身居好莱坞，也夺得了更大的自主创作权——《编号17》就十足按照奉俊昊我方绘图的分镜拍摄，制片方莫得任何关预。 但此次，奉俊昊似乎失手了：尽管电影中仍然试图以玄色幽默的质感，勾勒东说念主权纠葛、阶层压迫与政事嘲弄等等，但映射试验的手法太过径直，隐喻太过赫然，反而让正本就经不起推敲的内核显得更为简便。 更别说，即即是站在科幻这个标签上深挖，《编号17》的设定也并不惊艳，各方各面都没能肆意预期，迂腐而陈腐。 本日际、克隆东说念主、外星异虫等诸多奇不雅杂糅在一王人时，这部絮聒、滑稽致使有些吵闹的电影在韩国导演奉俊昊的执导下，有了浓厚的好意思式风姿。客不雅讲，这仍然是一部熟习的好莱坞交易大片，但这位深谙“社会学影像实验”的导演，似乎有些过于迎合西洋市集喜好，失去了我方平时辛辣的风姿。 亚洲导演在好莱坞的崛起，从来都濒临着工业话语权与文化解码的挑战。奉俊昊用作品讲授了这说念路的任重说念远。 暮气的科幻设定，小品式念念维笑料 主角米奇万斯（罗伯特帕丁森 饰）在探索外星地貌时坠入冰谷底，长相丑陋体态庞杂的外星虫子步步贴近，研究词好装扮易找到他的队友却只是捡走了米奇的兵器装备，放任他自生自灭——因为算作“破费体”的米奇身后，星舰总部还会打印出一个全新的米奇。 这位叫米奇17号的同情东说念主，还是死过16次了。若是他此次故去，未来会有一个米奇18号代替他责任。 打印一词初听有些高端，但其实就是公共并不生疏的克隆本领。站在影视文本视角上，打印一词泄漏着克隆行为的简短与工业化，容易坐蓐的背后意味着容易罢休，泄漏了米奇的气运轮回。

米奇地点的飞船，被又名叫作念肯尼斯·马歇尔（马克·鲁法洛 饰）的指引者跟他酣醉酱汁好意思食的细君伊尔法统率。天际旅行的规画很省略，地球的资源不及，东说念主类需要探索新的星球完成殖民——仍然是一个耳闻目染的危险配景。 当公共终于抵达了一个星球后，却发现统共这个词星球被一种外星虫族占据。不知从何时起，科幻电影里对外星东说念主的瞎想，简直都从章鱼的形象改换为了雷同蚂蚁、蜜蜂的虫群。《编号17》也沿用了这个毫无新意的想法，而非《莅临》中“七肢桶”、《飞向天际》中“一派海”等更有冲击力的形象。 为了占领这片新地盘，东说念主类与虫族的大战一触即发。算作最好器具东说念主的米奇成了前锋队员，投诚带回一只“恐怖虫”研究。堕入绝境的米奇自合计难逃一死，却发现看似原始苛虐的外星虫族不仅明智轶群甚诚意性平和，救了我方一命。比起这个，简直让他错愕的是，飞船上的东说念主们合计他还是捐躯，一个新的米奇18号还是打印完成。而刚一打照面你好迷人 户外，米奇18号就准备杀掉米奇17号，让我方成为独一。 个体凄凉加上宏不雅的东说念主类侨民，似乎不错蔓延出精彩的双线叙事，但整部电影却显得有点拿腔作调，全然毁灭了逻辑细节。细数下来，荒谬多的情节都经不起推敲。

若是“破费体”是个严肃的伦理议题，尤其当两个“破费体”同期存在时会带来严重的危险，为何公共面对米奇的存一火现象时却又如斯慌里慌张以至于经常乌龙？ 降落新星球发现外星异虫后，指引东说念主为何诟谇稠浊径直高调斗殴？不去严慎分析“恐怖虫”的时髦组成，面对它们可能会杀掉全东说念主类的音波舛错时，东说念主类里面反而因为信息分别王人弄得一团絮聒，这些降智行为很难与致密的异日科幻配景对王人。 临了，为什么结局的妥协关节，是破坏那台东说念主体打印机？虽然，“破费体”规画反东说念主权，但东说念主类决定在新的星球扎根，与“恐怖虫”调解共处，要面对的是另一个维度的议题。这个节骨眼上，东说念主体打印机赫然属于东说念主类里面矛盾，与干线不足轻重。 “破费体”这个设定其实不错展现出荒谬多值得念念辨的安妥问题：日抛型的打工东说念主，是否意味着跟着本领的发展，生命自己也会沦为可替代的居品？用牵挂硬盘生成出来的灵魂，是否如故正本的我方？东说念主体打印机到底是基层东说念主衣衫不整的锁链，如故表层东说念主追求长生的密钥？ 爱德华·阿什顿《米奇7号》原著中其实有荒谬多的篇幅在进行自我与长生的探讨，只是这部分在电影改编时被扬弃。

再看米奇自身，这个看起来傻乎乎好箝制的loser，老是被东说念主意思意思推敲“死的嗅觉怎么”，但他好像从没给出一个明确的回复。他简直风物领受这一切吗？简直无怨无悔吗？简直莫得任何一点危险感，莫得对自我存在价值有过任何怀疑？一个正本不错闪光的厚谊激越点，就这样被放过了，被几句“很疼我也会很局促”撤消掉。 电影中有个很真谛的设定，是每次打印荣达，米奇其实在本性上都会有一些变化。在罗伯特·帕丁森的演绎下，17号与18号一个幽默胆寒、一个忽视刁钻，一个哑忍负重、一个敢爱敢恨，我方与我方的敌手戏十分精彩。这正本亦然值得深挖的少量，如同蝴蝶效应，为什么一样的起始最终却确立了霄壤之别的东说念主？但电影略过了这少量，只是一味展现17号与18号的戏剧冲突，毫无探索欲。 两个米奇到底是否是团结个东说念主？面对被“弥远删除”的恫吓，两个东说念主正本不错迸发出更大的力量，但在小品般的剧情节律中，再次退步给了市集性的笑料，不雅众挖苦事后，略微一想，便会留住一地问号。 但好意思式漫画般的幽默感，放荡不羁地遮掩了宇宙不雅的颓残，也弱化了变装自身的培育。举座看来，《编号17》都如团结场乖张的小品，似乎唯独证明出了猎奇（但并无创意）的高想法、真谛逗乐的主角以及对政事阶层的嘲讽，就是一种告捷。

迎合的审好意思采用，谁拍都是大同小异 降生于1969年的奉俊昊，是韩国典型的386世代：在韩国军政府高压统率时间降生，经历着跌宕升沉的政事通顺与经济变革。他自身的经历、对生涯与期间的叩问，铸就了他的电影之路：以悬疑、犯警、科幻等外壳包裹，挖苦并反念念着社会构兵、东说念主类罪过；既深谙类型的和会，又走着反类型的独有审好意思。 一部《杀东说念主回忆》长年占据韩国电影名次榜，口碑除外，另一个进犯的事实是：奉俊昊是韩国票房第一导演。 2013年的《雪国列车》，多国连合制作，斥资4000万好意思元，但也传出了着名的“编订事件”——为高出到最终编订权，奉俊昊力杠本钱，以致刊行受到隐约。可见，奉俊昊本东说念主关于创作的主导权是荒谬介意的。 自后的《玉子》，也因为奉俊昊强调导演的主导，导致临了影片无法在院线刊行。最终奉俊昊采用了与Netflix合作，使得这部影片成为了一部“蚁合大电影”，临了错失金棕榈。 但奉俊昊的才华与票房号令力，有目共睹。这也让他成为进军好莱坞的韩国导演中，话语权最高的一位。越来越熟稔好莱坞制造的奉俊昊，其《寄生虫》就经历了一个齐备的好莱坞式韩国制造的进程：用高预算聚会精英东说念主才，打造一个高效配合的团队，让每个东说念主都灌输我方的创作能力，去竣事更高的制作水准。 从某种角度说，好莱坞的国外化市集，需要的不是金基德这类更具韩国电影特点的导演，反而是更能玩转类型和会、更能主持票房的奉俊昊得当需求——《雪国列车》、《寄生虫》全球积存票房越过了10亿好意思元。

但大约奉俊昊也在探索，怎么更真切地扎进北好意思市集。《编号17》就证明出了热烈的好意思国属性：关于好意思国建国历史，简直是快嘴快舌地照搬，片中宗教、肤色、政事等多样议题，都扯下了好意思国的遮羞布。 马克·鲁法洛饰演的邪派飞船指引东说念主，虚荣霸道，极具扮演东说念主格，又坏又蠢又爱造假。在飞船底层东说念主不断服务、按需分拨养分流食时，马歇尔与他的细君则乐于在电视上展现出精英东说念主群的优胜生涯，同期激发公共唯独死力责任，就有契机中奖获取跟我方共进牛排大餐的契机。他的这份浓重作念派，以及被暗杀时枪弹擦脸而过的策画，任何懂点好意思国政事的东说念主，都能被昭示到指向了谁。 但电影的问题适值就在于，除了这些脸谱式的东说念主物策画与簸弄式的挖苦，也就所剩无几了。虽然，宇宙就是一个庞杂的草台班子，但面对这个烂摊子，更好的搞定阵势该是什么呢？电影的临了，指引东说念主与其夫东说念主双双清除，如实让东说念主解气，但电影只是只是把矛盾点放在具体的东说念主物身上，毁灭了对轨制自己的反念念。大团圆结局显得味同嚼蜡。 在克隆打印这样很具有探究真谛的伦理主题上浅尝辄止，在试验政事话题上又抒发得过于大开天窗说亮话。举座来看，奉俊昊的《编号17》终究只是一部不错放胆不雅看的爆米花交易大片，故事自己难以培育，只可让西洋不雅众狂欢，东亚不雅众默默。 这部套路化好莱坞活水线作风的科幻大片，尚不至于放在烂片行列，但似乎璷黫找个有实力的异邦导演来拍都大同小异。 适值不该是奉俊昊。

THE END 你好迷人 户外