也许是受到诗词著作的影响，一提到江南山水东谈主们就会猜度柔好意思风情，一提到朔方山水东谈主们就会猜度雄奇巍峨。本体上只消去过江南就知谈，江南的山水快意局势万千，并非唯唯独种神态。要是只画出柔好意思秀润的一面，那就失去了创作的风趣。晚清到近代处于变革工夫，画家眼界翻开，他们笔下的江南山水有了与古不同的神态。选四幅作品，望望他们形容的江南快意什么样。

顾麟士的《夏山图》仿王原祁立场创作而成。荒谬想的是，他只在构图上学习了龙脉山水的画法。山势魁伟，滚动多变，一谈山峰高低讨好，显得生动豁达。至于在翰墨上，他化繁为简用披麻皴画出山势滚动，用留白发挥山川曙光一面。翰墨调度一样是为了杰降生动本性，还用厾点强调丘壑的险阻变化。看着源远流长的山峰，让东谈主猜度了堪舆学中日常提到的藏风聚气。

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顾麟士 夏山图

披麻皴、淡墨晕染，这是画江南山水的常用技法。顾麟士这样创作旨在杰出江南山水的苍润簇新，浑朴古朴。画中山水在水墨晕染的滋补下，好有烟霞出在山中。轻烟变幻成薄薄的水汽，让画面显得愈加滋润。

江南也有奇峰异岭，嶙峋硬挺高山。要否则也不会有“上耸千尺，穹崖巨谷，不类他山”的说法了。这幅顾澐画的《仿黄公望山水》形容的即是此种快意。山石堆砌成谷壑山岩，远山笔陡挺拔状如石笋岿然挺立。画中快意很适应文东谈编缉下形容的奇秀山水。画中题写“仿大痴”字样，大痴是元代著名画家黄公望的名号。

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顾澐 仿黄公望山水

顾澐仿的是黄公望笔意，而不是黄公望笔法。黄公望擅长用披麻皴形容泛泛纯真快意，这幅画以斧劈皴为主和会了披麻皴的特征。黄公望用这种秩序画过冬日雪山，顾澐可爱这种不错发挥山水声势的画法。故此把黄公望偶尔为之的斧劈皴，拿来画泛泛纯真快意。

画江南山水并非唯唯独种皴法，一样也并非唯唯独种神态。晚清画家在融汇古今方面，获取了很大成立。这幅《苍山白云》为了杰零碎好意思快意，更是把多种皴法混在一都使用。画面一侧杰出的崖壁卓越能干，甚而与远景坡石、远景山峦看上去有些不搭。

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郭兰祥 苍山白云

皴法混用，需要调度翰墨节拍、韵味，让画面成为有机举座。郭兰祥斗胆尝试，成果有时完好却画出了别样好意思感。他用烟云飞瀑永诀空间头绪，让斧劈皴、卷云皴、牛毛皴“心慈悲平”。

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江南湿暖，到了秋天山水一经草木丰茂。何维朴以此为题画了一幅山水，看上去苍郁安闲。构图满密，用笔细巧，画出了江南山水的华滋神态。崇山高山，秋云出岫，画中快意不错与春日山水一争高低。好意思，不应该被惯有解析敛迹；好意思，就应该神态差异以韵味感东谈主。

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何维朴 山色秋高

这四幅山水画，你可爱哪一幅呢？其实，可爱哪一幅不紧迫开心色播，紧迫的是走披缁门，走入山中，体会一下画家何故动情，画出了这样好意思的江南快意。

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